The premise is simple: a black cat loves scheming a white mouse who incessantly throws bricks at the cat’s head, which police dog Officer Pupp, secretly harboring a passionate love for the cat, tries to prevent. George Herriman endlessly plays with the above formula in his legendary newspaper strip Krazy Kat, published from 1913 until his death in 1944. Through his wit, detailed characterization, and visual-verbal creativity, Herriman introduced even the least comically-inclined to the young medium; Gertrude Stein, F. Scott Fitzgerald, Pablo Picasso, James Joyce, US President Woodrow Wilson, Jackson Pollock, Charlie Chaplin, Frank Capra, P.G. Wodehouse, Willem de Kooning—all KK fans among many others. It was thanks to media tycoon William Randolph Hearst, a confirmed fan who gave Herriman carte blanche in his newspapers, that the artist was allowed to freely explore countless absurd and melancholy variations on the theme of unrequited love for years on end. Herriman unabashedly took advantage of this, radically exploring the medium’s potential and pushing all of its formal boundaries; readers had to put up with surreal, Dadaist sceneries, a language that whirled slang, neologisms, phonetic spelling, and scholarly references, and diffuse gender roles—making Krazy Kat probably the first gender-fluid star in comic history. This volume presents all Krazy Kat color stories from 1935–1944 and a detailed introduction by comic expert Alexander Braun, who illuminates Herriman’s multi-ethnic background and reveals what makes this timeless work of art about a queer cat so extraordinary. Сюжет прост: чёрный кот обожает белую мышь, которая беспрестанно швыряет кирпичи в голову коту, а полицейский пёс Офицер Папп, тайно питающий страстную любовь к коту, пытается это предотвратить.Джордж Херриман бесконечно играл с этой формулой в своей легендарной газетной полосе Krazy Kat, которая выходила с 1913 года и до его смерти в 1944 году. Благодаря своему остроумию, проработанным характерам и визуально-вербальной изобретательности, Херриман приобщил к молодому медиа даже тех, кто меньше всего склонен к комическому; Гертруда Стайн, Ф. Скотт Фицджеральд, Пабло Пикассо, Джеймс Джойс, президент США Вудро Вильсон, Джексон Поллок, Чарли Чаплин, Фрэнк Капра, П. Г. Вудхаус, Виллем де Кунинг — все они были поклонниками КК, как и многие другие.Именно благодаря медиамагнату Уильяму Рэндолфу Херсту, убеждённому поклоннику, давшему Херриману полную свободу в своих газетах, художнику позволили годами свободно исследовать бесчисленные абсурдные и меланхоличные вариации на тему безответной любви. Херриман без стеснения воспользовался этим, радикально исследуя потенциал медиа и раздвигая все его формальные границы; читателям приходилось мириться с сюрреалистическими, дадаистскими пейзажами, языком, который перемешивал сленг, неологизмы, фонетическое правописание и учёные отсылки, а также размытые гендерные роли — делая Krazy Kat вероятно первой гендер-флюидной звездой в истории комиксов.В этот том включены все цветные истории Krazy Kat с 1935 по 1944 годы, а также подробное введение эксперта по комиксам Александра Брауна, который освещает многоэтническое происхождение Херримана и раскрывает, что делает это вечное произведение искусства о квир-коте столь выдающимся.
